Αναζήτηση:

Ταξίδι 2: Το μυστηριώδες νησί

 

(Journey 2: The mysterious island)

  2012
Βαθμολογήστε το

Υπόθεση

.Η ιστορία ξεκινάει όταν ο Σον λαμβάνει ένα κωδικοποιημένο σήμα κινδύνου από ένα μυστηριώδες νησί, το οποίο δεν υπάρχει σε κανέναν χάρτη – ένα νησί με περίεργα όντα, βουνά από χρυσό, θανατηφόρα ηφαίστεια και πολλά εντυπωσιακά μυστικά. Ο πατριός του, βλέποντας ότι δεν μπορεί να τον αποτρέψει, θα αποφασίσει να τον συνοδεύσει στην αποστολή του. Μαζί με έναν πιλότο ελικοπτέρου και την πανέμορφη και ξεροκέφαλη κόρη του, θα αρχίσουν, να αναζητούν το νησί, να σώσουν τον μοναδικό κάτοικο του και να φύγουν πριν τα σεισμικά, ωστικά κύματα εξαφανίσουν το νησί και τους θησαυρούς του μια για πάντα.

Περισσότερες Πληροφορίες

Ο Τζος Χάτσερσον (“The Kids are All Right”, “The Hunger Games”) επιστρέφει στον ρόλο του νεαρού τυχοδιώκτη Σον Άντερσον, στη συναρπαστική συνέχεια της μεγάλης κινηματογραφικής επιτυχίας “Journey to the Center of the Earth 3D,” – της πρώτης live-action ταινίας που γυρίστηκε σε digital 3D. Μαζί του, ο Ντουέιν Τζόνσον, στον ρόλο του πατριού του, Χανκ Πάρσονς, ο Μάικλ Κέιν, ως ο παππούς του, Αλεξάντερ Άντερσον, αλλά και οι Λούις Γκάζμαν, Βανέσα Χάτζενς και Κριστίν Ντέιβις.

ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ: Μπραντ Πέιτον
ΠΡΩΤΑΓΩΝΙΣΤΟΥΝ: Τζος Χάτσερσον, Ντουέιν Τζόνσον, Μάικλ Κέιν, Βανέσα Χάτζενς, Λούις Γκάζμαν, Κριστίν Ντέιβις

Η ταινία θα βγει στις αίθουσες στις 15 Μαρτίου του 2012, ενώ θα προβάλλεται και σε 3D.

Το «ΤΑΞΙΔΙ 2» έχει φτάσει σε εισπράξεις τα 270 εκατομμύρια δολάρια, έχοντας ξεπεράσει ήδη τις εισπράξεις της πρώτης ταινίας ΤΑΞΙΔΙ ΣΤΟ ΚΕΝΤΡΟ ΤΗΣ ΓΗΣ (240 εκατομμύρια δολάρια).

Είναι για τέσσερις εβδομάδες, Νο1, στο διεθνές box office.


ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΑΡΑΓΩΓΗ

Με τον Μπραντ Πέιτον στο σκηνοθετικό τιμόνι, η ταινία, “Ταξίδι 2: Το Μυστηριώδες Νησί” θα ταξιδέψει τους φίλους του σινεμά, σε μια φρέσκια περιπέτεια φαντασίας σε άγνωστα μέρη, μέρη που έχουν παραμείνει κρυμμένα εδώ και αιώνες... και που μόλις τα βρεις, είναι σχεδόν αδύνατο να δραπετεύσεις.
Φαν της πρώτης ταινίας, “Ταξίδι στο Κέντρο της Γης,” που γνώρισε στο κοινό, τον θαρραλέο, νεαρό εξερευνητή Σον Άντερσον, ο Πέιτον λέει, “Ήθελα να προχωρήσω την ιστορία του Σον, προσθέτοντας εκπληκτικά, νέα τοπία και φρέσκες προκλήσεις που θα τον πήγαιναν ένα βήμα παρακάτω, μιας και δεν είναι πια παιδί. Είναι δεκαεπτά και έτοιμος να αφήσει το δικό του σημάδι στον κόσμο.”
Ο Πέιτον, που πρόσφατα μας φανέρωσε τον μυστικό κόσμο των οικιακών κατασκόπων, στην ταινία “Σαν το Σκύλο με τη Γάτα 2: Η Εκδίκηση της Κίτι Γκαλόρ,” δεν είναι ξένος στον συνδυασμό δράσης και κωμωδίας. Βλέποντας το σενάριο για το “Ταξίδι 2,” λέει, “Ποτέ δεν σκέφτηκα να το κάνω μικρό. Από την αρχή, ήξερα πως έπρεπε να εκτυλίσσεται σε στεριά, θάλασσα και αέρα, με διάφορα πλάσματα, σπηλιές, καταιγίδες, υποθαλάσσιες μάχες και εναέρια κυνηγητά, και όλα αυτά με φόντο το πιο απίθανο και μαγευτικό τοπίο. Αυτό σήμαινε την χρήση της τελευταίας λέξης της τεχνολογίας, για το καλύτερο 3D αποτέλεσμα, κάτι στο οποίο στηρίχθηκε και το ‘Ταξίδι στο Κέντρο της Γης’.”
Το 2008, η ταινία έγραψε ιστορία ως η πρώτη ταινία μυθοπλασίας που έκανε χρήση του συστήματος Fusion, ενός πολύπλοκου, ψηφιακού συστήματος 3D που αναπτύχθηκε από τον Τζέιμς Κάμερον και τον διευθυντή φωτογραφίας Βινς Πέις και χρησιμοποιήθηκε έπειτα στο “Avatar.” Χωρίς εκπλήξεις, οι δημιουργοί του “Ταξιδιού 2” επέστρεψαν στην ομάδα Κάμερον-Πέις, για την χρήση εξοπλισμού, τελευταίας λέξης τεχνολογίας, ώστε να συλλάβουν το βάθος και το εύρος που ήθελε να επιτύχει ο Πέιτον με μια ποικιλία από πραγματικά περιβάλλοντα.
Αφοσιωμένος σε γυρίσματα, σε υπαρκτές τοποθεσίες, ο σκηνοθέτης λέει, “Ένιωσα πως οι ηθοποιοί έπρεπε να έχουν λάσπη στα παπούτσια τους. Ήθελα μια αληθινή ζούγκλα, όχι μια ζούγκλα σε πράσινη οθόνη. Σαν σκηνικό, με τόσο πολλές εντυπωσιακές εικόνες, χρειαζόμουν πραγματικές βάσεις.”
Παράλληλα οι δημιουργοί ήξεραν ότι αυτό που έκανε την πρωτότυπη ιστορία τόσο αξιομνημόνευτη ήταν κάτι περισσότερο από τις παλαβές εξερευνήσεις των βασικών της χαρακτήρων. Ήταν οι σχέσεις τους που είχαν σημασία, οι δεσμοί που δημιουργήθηκαν ή έγιναν πιο στενοί μπροστά στον κίνδυνο και οι καταστάσεις που αποκάλυψαν την πάστα από την οποία ήταν φτιαγμένοι.
Λέει ο παραγωγός Μπο Φλιν, “Υπάρχουν μια σειρά από ιδέες που αγγίζουμε κατά τη διάρκεια της δράσης, όπως το να εκτιμάς τους ανθρώπους γι αυτό που είναι και να μη μένεις στην αρχική σου εντύπωση, να είσαι ανοιχτός σε καινούργια πράγματα.”
Στους δημιουργούς άρεσε επίσης το γεγονός ότι οι χαρακτήρες που ρίχνονται σε αυτό το τροπικό, γεμάτο θανάσιμες παγίδες νησί, πρέπει να χρησιμοποιήσουν το μυαλό τους, όσο και τα αντανακλαστικά τους, για να επιβιώσουν, ειδικά όταν ανακαλύπτουν την άγρια χλωρίδα και πανίδα που αναπτύσσεται με τους δικούς της κανόνες.
Όπως λέει η παραγωγός Σάρλοτ Χάγκινς, “Είναι αποδεδειγμένη, βιογεωγραφική θεωρία, ότι στην πορεία της εξέλιξης σε ένα απομονωμένο περιβάλλον, μεγάλα πράγματα μπορούν να μικρύνουν και μικρά πράγματα να μεγαλώσουν. Έτσι ένα κοπάδι ελεφάντων εκεί, μπορεί να μοιάζει και να λειτουργεί σαν ελέφαντες, εκτός του ότι είναι μινιατούρες, ενώ οι πεταλούδες μοιάζουν και δρουν ακριβώς όπως οι πεταλούδες, εκτός του ότι είναι τεράστιες. ”
Το μειονέκτημα αυτών των οπτικών θαυμάτων είναι τα μεγάλα σαρκοβόρα πουλιά ή οι σαύρες, μερικά σε μέγεθος γηπέδου ποδοσφαίρου, που βλέπουν τους εξερευνητές σαν το επόμενο γεύμα τους.
Ο Μάικλ Κέιν πρωταγωνιστεί ως ο πατριάρχης των Άντερσον, Αλεξάντερ που έκανε προσωπική επιχείρηση τα ταξίδια. Ο Κέιν, καταλύτης στην ιστορία, σημειώνει, “Δεν είναι παραμύθι για παιδιά. Είναι πολύ γρήγορο και τα παιδιά θα πρέπει να είναι έξυπνα, για να κρατήσουν το ρυθμό.”
Ή να είναι φανατικοί αναγνώστες. Τα γεγονότα που βλέπουμε στην οθόνη βασίζονται εν μέρει στα γραπτά του οραματιστή συγγραφέα του 19ου αιώνα, Ιούλιου Βερν, που τα μυθιστορήματα του «Το Μυστηριώδες Νησί» και «20.000 Λεύγες Κάτω από την Θάλασσα» αποτελούν την πηγή έμπνευσης της ιστορίας και εμπλουτίζουν τη δράση. Μαζί βρίσκουμε παραπομπές στο βιβλίο του Ρόμπερτ Λούις Στήβενσον, «Το Νησί των Θησαυρών» και το βιβλίο του Τζόναθαν Σουίφτ, «Τα Ταξίδια του Γκιούλιβερ». Ο σεναριογράφος Ρίτσαρντ Ούτεν που μοιράζεται την ιδέα της ιστορίας με τους σεναριογράφους Μπράιαν Γκαν και Μαρκ Γκαν, εξιστορεί, “Η ιδέα ήταν φόρος τιμής στον παππού μου και σε ορισμένα από τα αγαπημένα μου παιδικά βιβλία. Φαντάστηκα πως φήμες για το ίδιο παράξενο και φανταστικό νησί, ενέπνευσαν τρεις συγγραφείς, να γράψουν ο καθένας μόνος, τα κλασσικά τους βιβλία. Μια θεωρία που αποδείχθηκε από έναν ΙΣΟΒΙΟ εξερευνητή και τον εγγονό του.”
Μέσα από καλά τοποθετημένα στοιχεία από τον Βερν και τους λογοτέχνες συμπατριώτες του, που επισημαίνουν τις αχαρτογράφητες συντεταγμένες του νησιού, ο Σον στρέφεται στον Βερν αρκετές φορές, κατά τη διάρκεια της αποστολή τους, για να εντοπίσει μέρη και να αποφύγει τους κινδύνους.
Όπως λέει ο Μαρκ, “ο Βερν συνέλαβε υποβρύχια και ταξίδια στο διάστημα, πολύ πριν αυτά εφευρεθούν. Ήταν συγγραφέας του φανταστικού που βάσιζε τις ιδέες του στην επιστήμη, επιστήμη όμως μπροστά από τον καιρό της, κι αυτό είναι που βρίσκει ο κόσμος ενδιαφέρον στην δουλειά του.”
“Ο Βερν πίστευε πως το φανταστικό μπορούσε να αναδυθεί από τον κόσμο που μένουμε, τον κόσμο κάτω από τα πόδια μας, ο οποίος μπορεί να είναι πιο απέραντος και πλούσιος από ότι φανταζόμαστε, και έτσι ακολουθήσαμε την ίδια προσέγγιση,” λέει ο Πέιτον. “Η πρόκληση ήταν: πως να παρουσιάσουμε συνηθισμένα πράγματα, με τρόπο που να είναι δραστικά διαφορετικός, από το πόσο φυσιολογικά τα αντιλαμβανόμαστε, κάνοντας το γνώριμο, ξαφνικά παράξενο και απρόβλεπτο. Δεν είναι κάποια εξωπραγματική χώρα του φανταστικού. Στο νησί υπάρχουν εκπληκτικά πράγματα, είναι όμως πράγματα που αναγνωρίζουμε, με δραστικά αλλαγμένες αναλογίες.

“Δεν ισχυρίζομαι πως κάθε κομμάτι φαντασίας στην ταινία είναι ακριβές,” προσθέτει. “Αλλά ήμασταν προσεκτικοί ώστε όλα να έχουν μια βάση ρεαλισμού. Μετά από αυτό... απλά ακολουθήσαμε το ρεύμα.”